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一直以来，无论是业界还是大众，对郭培作品的评价一直是褒贬不一。一个声音认为，它代表了工匠精神，将中国风带到了世界。对方将其视为一堆象征性的中国元素，仅靠复杂的工艺和裙子的尺寸来支撑市场。

“郭培奇幻时装”展览现场摄影：Drew，旧金山美术馆提供图片

清华大学美术学院贾锡增教授在接受南方人物周刊采访时表示，对于一个服装品牌和设计师来说，最重要的是在时尚史上留下可以传承的作品，让世界将能够在十年或二十年后继续。多年后仍然可以看到；需要形成一定的风格。这种风格的形成可能是很多设计师和品牌的功劳，但是在这个过程中总会有人起到旗帜和先锋的作用，甚至是他一个人，形成一种风格，然后带动很多其他的品牌和设计师去朝这个方向努力，这是最有价值的。

“郭培的设计极大地推动了中国服装的高级定制产业，让中国服装呈现出更加绚丽精彩的形态——体型更大、工艺精湛、表现力和视觉张力更强。同时，它也是中国多元文化的体现——这种灿烂的服饰文化与隐居的平民文化相得益彰。此外，郭培在设计中融入了一些西方的题材、工艺和元素，体现了中国文化的包容性，同时保持传承中华文化，形成东西方融合的特色。” 贾希增教授点评。

近日，郭培向《南方人物周刊》讲述了自己30多年的设计历程。在分享创意的同时，她也一一解答提问。

以下为郭培自述：

做一条大裙子一直是我的梦想。

大学毕业后，在成衣公司设计的衣服几乎都是爆款，被称为“零库存设计师”。但是我知道市场上卖的这些款式都不是我想要的，太逼真了，我还是想做一条大裙子。但是我老板说，为什么你做了，没人买？

因为这句话，我辞职了。

1997年辞职后拿出60万元创办了“玫瑰工坊”，当时的想法很简单，终于自由了，可以为所欲为。

“玫瑰工坊”成立之初，没想过赚钱，只想着花钱。当时我打算两年内花掉60万，然后出去打工。到现在为止，“玫瑰工坊”并没有赚到多少钱，可以说是初心不改。

但是当我真正开始创业的时候，我意识到我必须要负责任。我身后有一个团队，我不能就这样解散它。所以很长一段时间，我还是得想办法卖衣服团体工服定做新款，结清房租和员工的工资，理想暂时让位给了现实。

玫瑰坊刺绣照/南方人物周刊记者梁晨

爱上你的客户

“玫瑰工坊”可以说是国内**家一对一定制设计，20多年来积累了一批稳定的客户。作为定制设计师，只有发现客户的独特性，才能做出适合他个性的设计。我常说的一句话是：“如果你不能爱你的客户，你就不能定制他们”。

记得有个客户因为身体原因服用激素类药物，体重200多斤。一开始，我的助理接待了她，并为她设计了一件礼服。她不是很满意，因为她找的其他设计师也给她做礼服，她看不出我们有什么特别之处。

我听到他们的讨论就走了过去。我跟她说，我给你设计一件不一样的礼服：这里加一个蝴蝶结，那边给你定制一个很大的纽扣，这里设计一个圆口袋。我跟她说，不管你是胖是瘦，女人最可贵的地方就是可爱，女人不管多大年纪都要可爱，所以我就把你设计的特别可爱女士。那个客户**特别满意。

我觉得作为定制设计师首先要学会倾听，懂得去满足客户的愿望，然后给出专业领域内**的建议和选择，最终让客户满意。

“郭培奇幻时装”展览现场摄影：Drew，旧金山美术馆提供图片

我曾多次为主持人设计春晚礼服。记得有一年，派对快开始的时候，她对一件衣服的颜色不满意，就提出了另一个想法，我们加班加点给她做。**，当两件衣服摆在大家面前的时候，可能很多人都会感到惊讶，因为这两种颜色几乎没有太大的区别，都是绿色，只是颜色的差异有一点点变化。**她选择了**个。

其实我很理解，作为主持人，今晚要站在超过十亿中国观众面前，对自己的形象要有**的自信。我们常常把所有的可能性都摆在她的面前，就是为了给她这种自信。也正是因为后面那件废弃的礼服，让她可以自信地相信自己的选择是**的，同时也给整个春晚和春晚的观众带来**的视觉效果。这种自信其实是定制化服务带给她的。

我们的客户不都是名人，也有普通人。曾经，一位下岗女工用一年的积蓄为女儿定制了一件婚纱。母亲离异，女儿没有和她一起长大。她觉得结婚的时候应该给她**的礼物。恰好她在电视上看到我的采访，被我们“做一件有传承的婚纱，让婚纱成为女人一生中最珍贵的礼服”的理念所打动，最终选择了送给女儿一件珍爱的。婚纱。

郭培设计作品陈列在玫瑰广场/南方人物周刊记者梁辰

灿烂的太阳

我与各行各业的客户相处得很好，但我常常觉得自己的表达受到客户需求的限制。我一直没有忘记“做大裙子”的梦想。

从2003年开始构思，一直到2006年“大金”出现在中国国际时装周的新闻发布会上，其实就是爆发力的体现。我只想为自己做最漂亮的衣服，不为任何人，所以我不需要任何人喜欢。与之前参与的无数成衣发布会不同，这次疯狂的工作不为市场，也不为商品，只为自己的梦想。

那时我还没有加入法国高级时装联合会，严格来说我不能用“高级时装”这个称号，但《大金》可以说是我设计的**部高清作品职业。

“郭培奇幻时装”展览现场摄影：Drew，旧金山美术馆提供图片

《轮回》发布会是我创业十年以来**次登上中国国际时装周的舞台。我用色彩的渐变来诠释时间的变迁，从苍白到深蓝，从沧桑到灿烂，夜光、星光、晨光、日光的变化，诠释着生命的轮回，而“戴锦”是太阳的结局。

展出前一直存放在公司。有一天，我无意中抬头，从办公室的镜面屋顶看到了它。那真的是我心中那灿烂的太阳。

“”的廓形来自于我对太阳的理解——裙子一条一条地向外延伸，像太阳的光芒一样散发着光芒，而且有足够的体积感。图案就是唐卡中的图案。那时，我迷上了唐卡，非常喜欢里面的吉祥动物和图案。之所以选择图案，是为了取意大利花的“绽放”，契合太阳释放的能量和张力。

当时台下的观众都非常感动，甚至流下了眼泪，但媒体的反馈普遍不理解，说太夸张了，已经不是一件可以穿的衣服了身体。

我还记得这次秀的意大利时尚顾问的话。他说，郭培，我要租一架大飞机，让全世界看到你的作品。

后来，我的作品在世界各地展出。“大金”是每个博物馆必备的展品。看到一些外媒对它的评价：让世界看到了中国时尚的存在，它代表了改革开放后的中国。时装业的兴起和复兴。

其实我在创作的时候并没有想太多，只是把心里想的东西做出来了。但什么都离不开它的时代，“戴锦”是21世纪初中国时尚舞台的时代记忆。

玫瑰广场贵宾试衣间摄/南方人物周刊记者梁晨

创意是无价的

我是中国人，至今没有改变国籍。我认为艺术没有国界，艺术家应该站在人的高度。我的创作灵感来自东西方文化，还有非洲文明（2020“生活”系列），文化的碰撞是多么重要。我的设计之所以被东西方的观众所接受，是因为他们都在其中看到了自己熟悉的影子。

我的刺绣工艺是东西方技术的融合。做刺绣之前，我不知道哪里有刺绣师傅。我在河北找到了一些会针线活的女人。他们有刺绣技能，但不受技术的束缚。另外，我自己没学过刺绣，但我是一个有品位和审美的设计师，我能清楚地向刺绣师解释我想要什么。

我丈夫是布料商人。2000年前后，我经常有机会和他一起去欧洲。我的许多刺绣技术都受到欧洲博物馆艺术品的启发。

因为我不会说当地语言，也不认识路，所以我丈夫把我丢在博物馆里呆了一整天，我怎么也看不够。那个时候没有照相手机团体工服定做新款推荐，也不允许拍照。我站在展品前，想知道它的每一个细节是如何制作的。我是一个有图像记忆的人。回来后，我会用我的记忆，把研究出来的方法传给我的工人们，我们会在实践中不断探索。这个过程可以说是我的大脑和绣工的双手共同创造的。

“郭培奇幻时装”展览现场摄影：Drew，旧金山美术馆提供图片

《大金》做完的时候总觉得太素了，刺绣不够立体。当时正好在法国战争博物馆看到了拿破仑的衣服。它似乎有一根金属丝缠绕在一根针上，让它看起来很有冲击力。

回来后，我用一根小铜线试了一下。后来老公说是印度线的一种，就帮我找了这种线。找到后不知道怎么用，于是我和工人用金线缠绕的传统方法固定。

事实上，这件衣服的制作方法是错误的。后来在运输途中来回刮擦，金属丝全部被拉出，裙子表面漂浮着一层金色的绒毛。我知道这在技术上是失败的，但最终的结果是美丽的，就像发光一样。

后来有了一部拍照手机，每次出国都拍上万张照片。他们记录了我对新鲜事物的好奇心——除了博物馆里的大量影像记录、布展上的“异国情调”、机场杂志等，这些图片可能会成为我未来创作的灵感来源。

因为老公的推荐，所以长期使用意大利和瑞士的面料。即使和西方工厂合作，我也**不会选择他们现有的面料，而是和他们共同开发。他们非常想知道我想要什么，创造力在他们眼中是无价的。即使我订购的数量很少，比如 10 米的面料，他们也愿意这样做。但国内纺织行业一直追求“量”，研发至今进展相对缓慢。

我用的超细金线，来自于我走遍世界后在日本发现的一种模拟纤维。

我在2017年创作的“传奇”系列，取材于瑞士圣加仑教堂穹顶上的宗教画。我使用了瑞士面料和三维刺绣。新闻发布会在巴黎古监狱举行。一切似乎都是“西方”的。但看过的人一看就说出自东方设计师之手。

2017年，郭培在巴黎高定周发布了“传奇”系列。被誉为“永恒跑道传奇”的美国超模 Dell'（戴尔），以85高龄登上郭培的高级定制舞台。

生命的停止

我也在思考这其中的原因。我认为我的设计就像我的刺绣一样，是有根源的。中华文化早已化作血液，流淌在我的生命中。

我是土生土长的北京人。我生长在皇城根下，由祖母带大。外婆生于晚清。我记得每天睡觉前，她都会关掉灯，给我讲她那个时代的故事，讲她小时候穿的衣服——布料很滑，上面绣着花朵和蝴蝶。我闭上眼睛，想象一只飞舞的蝴蝶落在衣服上。那时，我们穿的衣服都是棉质的。我无法想象光滑的面料是什么，但给我留下了深刻的印象。这可能就是我现在这么爱布料的原因，总想找到那种滑溜溜的感觉。

我奶奶家就在日坛公园旁边。每天晚饭后，她都会带我去日坛公园，聊起路过的壁画和雕塑。长大后最喜欢逛故宫和天坛，最喜欢看殿顶的花纹。后来我喜欢在作品中画龙凤图案和各种图腾，因为这些东西从那时起就刻在了我的脑海里，还有天人合一的东方精神公司新闻，融入了血液记忆。

工作中的郭培

我从业 20 多年了。我不认为我是一个成功的商人。我从来没有对赚钱很感兴趣。我卖衣服赚钱（为客户定制设计），然后用钱做衣服（高级时装秀的个人作品）。在生活中，我是一个欲望很低的人。我仍然不知道如何开车或上网。我穿的衣服是我老公给我买的。我通常不愿意穿自己设计的衣服。

我目前有400多件收藏级高清作品，全部存放在仓库里，舍不得卖。当时有人出价500万买“大金”，我拒绝了。我认为我的作品不是商品，而是艺术品。商品被复制得越来越成功，但艺术品是无法复制的。第二份可能在工艺上更完美，但它失去了生命，因为它承载了创作者当时的思想和内心世界。

我喜欢高级时装，它是生活的一站，不像成衣那样简单流行又很快被人遗忘。我希望我的高级时装能成为收藏级精品，成为传世杰作。

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